Salvador Dalí - Centenario 2

En 1928 conoce a Gala Eluard, esposa del poeta Paul Eluard, de la que quedará fascinado durante el tiempo que al año siguiente pasan en Cadaqués. Ya enamorado de ella, pinta "Comienzo automático de un retrato de Gala", "La acomodación del deseo", "Los placeres iluminados", "Retrato de Paul Eluard" y "El gran masturbador", con grandes influencias de Gaudí y el Art Nouveau.

En 1930 ya vive con Gala, en Carry -le-Rouet, en la Costa Azul, antes de comprar su primera casa: una pequeña cabaña de pescadores en Portlligat. También vivirá un tiempo en Torremolinos, pero el disgusto de su padre al enterarse de su vida parisina provocará la ruptura de relaciones entre ambos.

En octubre de 1934 tendrá que huir de Cataluña, con Gala y el marchante Dalmau, cuando en una conferencia coinciden con la proclamación del Estado de Cataluña.

Dos meses después estará en Londres, exponiendo 53 piezas en la Galería Zwemmer. Continúa sus relaciones con Picasso, que le recomienda para ilustrar "Les Chants de Maldoror", de Lautréamont.

Con André Breton, en cambio, mantiene una discusión que le lleva a criticar el surrealismo:

"Bretón fue la primera persona importante que me hizo reflexionar y cuyo contacto me interesó mucho. Yo aportaba los asnos podridos y los excrementos en equilibrio sobre la cabeza, es decir, un bagaje delirante, superior, de primera calidad, que le atrajo mucho. Me habían explicado que, mediante un automatismo puro, era preciso transcribir todo lo que pasaba por mi cabeza, sin ningún control de la razón, de la estética, o de la moral. Me encontraba con unos medios y unas posibilidades de comunicación ideal. Pero muy pronto Breton quedó sorprendido por la aparición de elementos escatológicos. No quería ni excrementos ni Madona. Ahora bien, introducir así una limitación, es una contradicción al principio del automatismo puro, puesto que aquellos excrementos llegaban a mí de una forma directa, biológicamente. Era una censura debida a la razón, a la estética, a la moral, marcada por el gusto de Breton o por el capricho. Habían forjado una suerte de neo-romanticismo simplemente literario... y para mí, eso resultaba una gran desgracia y me llevaría incluso a unas críticas, unas pesquisas, y al fin, a un proceso inquisitorial."

Durante un viaje a Nueva York, en el que colabora con algunas ilustraciones para el American Weekly, pinta "El momento sublime" y "Caballo ciego masticando un teléfono". Durante los siguientes años alternará sus contribuciones a los Cahiers d´Art con instantáneas en la playa y telas como "Retrete antropomórfico" o la "Venus de Milo con cajones".

El éxito y la polémica

Durante su segundo viaje a Estados Unidos, en 1936, el Times le dedicará una portada, pero Dalí se verá sumido en una crisis nerviosa que le dominará durante un tiempo. Una clave para entender su estado anímico nos lo puede dar él mismo, cuando habla de la muerte de Lorca, unos meses antes:

"Lorca no era miembro de ningún partido. En Agosto del 36, cerca de Granada, fue literalmente raptado. No se encontraron ni su cuerpo ni su tumba, como él mismo había predicho en un poema. El terror de la más horrible pesadilla extendía su garra de hierro por todo el país. Cerré los ojos y me tapé las orejas para no saber nada, pero la historia de las más terroríficas atrocidades siempre conseguía llegar hasta mí y acosarme como una pesadilla". Viaja a Austria y a Italia, donde estudiará a Palladio y se sentirá muy influenciado por los pintores del Renacimiento y el Barroco. En Londres conoce a Sigmund Freud. En 1939 regresa a los Estados Unidos, donde descubre que han alterado el escaparate que había diseñado para los grandes almacenes Bonwit-Teller. Como protesta se lanza contra él y lo atraviesa, lo que le valdrá fama mundial.

Para la Feria Universal de Nueva York crea un decorado llamado "El sueño de Venus", en el que sustituye la cabeza del torso de Botticelli por una cabeza de pescado. Para defender esta acción, escribirá un folleto titulado "Independencia de la imaginación y de los derechos del hombre a su propia locura". A los que ya entonces le acusaban de ser un loco les decía: "La única diferencia entre yo y un loco, es que yo no estoy loco", y del mismo modo "La única diferencia entre los surrealistas y yo, es que yo soy un surrealista". En 1940, huyendo de la invasión alemana de Francia, donde se había establecido, y después de visitar a su padre, se traslada a los Estados Unidos donde permanecerá hasta 1948.